Me cuentan que la nueva película de Amenábar está siendo sometida a un boicot porque hay ciertos sectores a los que no le ha gustado que se fabule con la condición sexual de un icono patrio como lo es Cervantes. Por otro lado, cuenta Amenábar que, tras mucha investigación, la opción de que Cervantes tuviera inclinaciones homosexuales no es solo la más probable sino la más interesante para la historia que quería contar.
Una película acartonada
Visto el resultado final, todo esto la verdad es que me importa bien poco. Porque al director de Tesis no le ha podido quedar una película más acartonada. Es que no llega ni a cartón-piedra. Comienza con un plano secuencia de pirotecnia vacía, dicho mal y pronto, para “sacarse la polla”, la única de todo el metraje. Porque la trama gay apenas tiene lugar, es todo muy tímidamente pacato.
No nos engañemos. Aquí no hay transgresión ninguna. Más allá del contenido (que tampoco brilla), la verdadera transgresión tiene que venir de la forma, de la manera de contar las historias. Y este homenaje, precisamente, al arte de contar historias, es conservador y reaccionario, transmite olor a rancio y humedades en los rodapiés. Es cine anquilosado, de ese que recién estrenado ya está oliendo a viejo.
Las interpretaciones suenan tan impostadas como las historias que cuenta el personaje de Cervantes. Te tienes que creer el fervor que causa en sus compañeros de celda su arte al contar historias, porque la emoción no llega por ningún lado. Y así con todo. La imagen se explica, se mastica y se vuelve a explicar. La narrativa solo encuentra su expresión en la palabra y en tres transiciones pintonas que van y vienen de la realidad a la fantasía.
Siempre he visto a Amenábar como el vocero del régimen. Y no hablo necesariamente de política sino de que perpetúa con su cine una imagen pulcra, limpia y sin aristas del tema que toque. Y aquí vuelvo a hablar de la forma de sus películas, pero también de las decisiones narrativas que toma. No verás aquí nada que se salga del esquema más canónico, ni un diálogo que te haga pensar, por ambiguo, por sofisticado. Es canon, es el Cervantes construido como monumento al estanque seco; es un Amenábar que sigue revisitando hechos históricos desde la convicción de que está haciendo algo importante, pero con tan pocas ideas originales que da pavor y vergüenza asistir a este espectáculo. Muestra inapelable de cine rancio, obsoleto.
Puedes leer más de mis críticas en: Las reseñas de Álex Fernández.
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